Русская мозаика.

Русская мозаика. Техника «Русская мозаика» — разновидность пластиночной мозаики, при которой сплошной узор создается подбором рисунка из тонких каменных пластинок с целью имитации структуры монолитного камня. Техника мозаики известна с доисторических времён, но ранее использовалась только на плоских поверхностях. «Русская мозаика» отличается тем, что она выполняется не только на плоском основании, но и на криволинейных сложных поверхностях (сферических, цилиндрических и т.д.). Это нашло широкое применение при украшении не только небольших изделий камнерезного искусства (шкатулок, столешниц, письменных приборов и т.п.), но и для декоративной отделки помещений, изготовлении ваз и кубков любой формы и размера. Впервые технику под названием «русская мозаика» русские мастера Петергофской гранильной фабрики применили при декорировании интерьеров «Агатовых комнат» в Царском Селе, созданных по проекту Ч. Камерона (1780-ые годы). А.Е. Ферсман описывает технику «русской мозаики» в книге «Очерки по истории камня», «Кусочки плотного малахита распиливались на пластинки толщиною в несколько миллиметров, которые набирались на мраморе или металле согласно рисунку камня, с почти незаметными, тщательно подогнанными швами, что давало впечатление цельного камня. Этим способом, изобретенным еще во второй половине XVIII века, русские мастера облицовывали (подобно фанере) огромные столы, чаши, вазы и даже колонны, широко используя для этого малахит, лазурит и изредка яшму. Мы восторгаемся огромными вазами из этих камней в больших залах Эрмитажа, сверкающими столами и колоннами в Зимнем дворце или в Исаакиевском соборе — все эти уникальные мировые художественные предметы сделаны этим способом, из мелких кусочков, а не из монолитов камня». В России уже в конце XVIII столетия малахит стал активно применяться для облицовки больших плоскостей. Расцвет малахитового производства, т. е. «русской мозаики», относится ко второй четверти XIX века и в большой степени обязан самоотверженному труду русских камнерезов, мастеров-малахитчиков Федора Морина, Ефима Зимина, Ильи и Андрея Козьминых, Василия и Потра Докторовых, Дмитрия Семенова и др. Куски малахита распиливались на тонкие пластинки, и из них подбирался рисунок, который наклеивался на форму-основу. Основу под мозаику изготавливали из более дешёвых камней: мрамора, змеевика или металла. Екатеринбургская и Петергофская гранильная фабрики достигли высокого художественного уровня в изготовлении «русской мозаики» из малахита. Рисунок подбирался настолько точно, что изделия кажутся изготовленными из цельного куска малахита. "Технология укладки малахита на тела вращения имеет ряд особенностей. Нельзя просто распилить кусок малахита на пластины одинакового размера. Необходимо учитывать степень кривизны поверхности. Элемент должен как бы обхватывать и в точности повторять поверхность изделия, при этом нужно не забывать об эстетическом восприятии изготавливаемой вещи. Используя декоративные особенности малахита необходимо показать всю красоту камня. Сделать это довольно сложно. При помощи линейки определяется кривизна поверхности. Отсюда вытекает размер сегментов малахитовой мозаики, которые в дальнейшем будет укладываться на поверхность тела вращения. Кривизна поверхности при помощи линейки определяется следующим образом. Линейка кладется на поверхность тела вращения параллельно ему. Затем, в плоскости, параллельной телу вращения определяется площадь наименьшего отклонения от прямолинейности. После чего при помощи делительной шкалы линейки определяются размеры будущего фрагмента мозаики. После того как были определены размеры фрагмента мозаики, необходимо произвести распиловку малахитовой пластины, в соответствии с разметкой, на специальном распиловочном станке с алмазным кругом. Фрагменты мозаики, располагающиеся на одном и том же горизонтальном ярусе тела вращения, имеют одинаковые размеры, при полном заполнении предыдущего ряда и переходе на другой ярус, вновь необходимо определять размеры фрагмента мозаики. После того как получены фрагменты мозаики, их стороны пришлифовываются с четырех сторон под определенным углом (величина угла зависит от криволинейности поверхности), с целью наиболее плотного прилегания их друг к другу, и фиксируются на поверхности тела вращения специальной мастикой. В мастику добавляется малахитовая пыль для придания ей цвета. Все пустоты заполняются, а после мозаика полируется и шлифуется". (Школа мозаики. Текст: Мария Скурихина Источник: www.hermitagemuseum.org https://vk.com/@wowmosaic-o-russkoi-mozaike-i-tehnike). Шлифовали малахит не наждаком, как прочие твёрдые породы, а мелкозернистым песчаником и глинистым сланцем. Также для полировки малахита использовали пережжённую и истолчённую кость. Для завершающего этапа нагревали олово с крепкой водкой и небольшим добавлением серы, и затем этим составом проводили финальную полировку. После этой процедуры камень приобретал особый привлекательный блеск. В камнерезной технике «русской мозаики» применяются следующие приемы: • Ленточный (струйчатый) узор — пластинки камня располагаются сплошной полосой и подбираются так, чтобы линии рисунка из одной пластинки плавно переходили в линии на другую. Узор должен непрерывно струиться. • Мягкий бархат — прием применяется при отделке больших участков поверхности, при этом пластинки подбираются таким образом, чтобы линии рисунка мягко переходили друг в друга во все стороны, а весь набор производил бы впечатление единого камня. • Узор на две или на четыре стороны — для реализации этого приема нужно отпилить от цветного камня пластину толщиной от 3 мм до 6 мм. Рисунки на обоих срезах пластинки получаются одинаковыми, поэтому, опилив вторую пластинку и совместив ее с первой, можно получить симметричный рисунок на две стороны. Если от этого же камня отпилить еще две пластинки и соединить с двумя первыми, то получится узор на четыре стороны. Таким же образом можно делать композиции на шесть и более сторон, комбинируя их в различные узоры и украшая различные вещи. Настоящие шедевры в технике «русской мозаики» представлены Эрмитаже и других музеях России и мира. Самым известным среди проектов в этой технике стал Малахитовый зал Эрмитажа, на отделку которого пошло 25 пудов сырья. Мастерами выполнена облицовка столов, чаш, ваз, колонн и каминов. Удивительное впечатление производят малахитовые колонны с мастерским подбором рисунка в Исаакиевском соборе, при этом с малахитом использовались яшма и лазурит. https://stonecarvers.ru/ www.hermitagemuseum.org https://vk.com/@wowmosaic-o-russkoi-mozaike-i-tehnike https://studfile.net/preview/9478051/page:8/